PATRIMONI HISTORIC i ARTISTIC

Novosibirsk (Siberia), 22 de enero, RIA Novosti. En la República de Altai (forma parte de la Federación de Rusia) han acometido la reconstrucción del Museo Etnográfico de Gorno-Altaisk, con miras a guardar allá un hallazgo arqueológico único: la momia de la llamada "princesa de Altai". Con este fin se construirá un sarcófago especial para conservarla, el cual va a costar 271 millones de rublos, ha informado a RIA Novosti el viceministro de Cultura de la república, Vladímir Filimónov.

La "princesa de Altai", que tiene más de 2.500 años, fue hallada en un túmulo de la época de los escitas en Ukok, cerca de la frontera de Mongolia en 1993, y se conserva en el Instituto de Arqueología y Etnografía de la sucursal de Siberia (Novosibirsk) de la Academia de Ciencias de Rusia. Desde el momento de su descubrimiento no acallaban debates entre los científicos de Novosibirsk y el Gobierno de Altai respecto al lugar dónde debe estar la momia.

Las autoridades de la república desde el comienzo mismo insistían en que la "princesa" debe guardarse en Gorno-Altaisk, porque fue hallada en la tierra de Altai y pertenece al pueblo de Altai.

Los chamanes locales afirmaban que la momia es de la princesa Kidin, la que siempre fue adorada por la población aborigen. Pero los científicos de Novosibirsk arguían que la momia forma parte del patrimonio histórico mundial y que en el museo de Gorno-Altaisk no había condiciones apropiadas para conservarla.

Pero tras tomarse la decisión de reconstruir ese museo (las obras serán financiadas por Gazprom), el problema puede quedar resuelto, y los habitantes de Altai podrán ver a la "princesa" en su tierra.

El descubrimiento de la momia era una auténtica sensación científica. Por vez primera en la historia de la arqueología mundial se obtuvieron restos mortales en tan buen estado que permitían hacer análisis de ADN y recrear la imagen de las personas que habían vivido en la época de Alejandro Magno, rey de Macedonia.

Las autoridades chinas anunciaron el descubrimiento de parte de un cráneo fósil de 100.000 años de antigüedad en la provincia central de Henan, en lo que calificaron como el mayor descubrimiento arqueológico del país desde que hallara, a principios del siglo pasado, los restos del llamado Hombre de Beijing.

El descubrimiento se realizó el mes pasado, y el cráneo -según muestra la imagen oficial facilitada, una quincena de fragmentos, que se corresponderían con la bóveda craneal aunque también incluye la zona de la frente y del arco cilial- presenta en su interior restos de una membrana que permitirá a los científicos investigar el tejido nervioso de nuestros ancestros del Paleolítico.

El cráneo logró fosilizarse gracias a la cercanía con el nacimiento de un manantial natural, cuya agua recubrió y calcificó el hueso.

"Es el mayor hallazgo en China tras el Hombre de Beijing (...), y arrojará luz sobre un periodo crítico en la evolución humana", declaró el director de la Administración Estatal de Patrimonio Cultural, Shan Jixiang.

Los arqueólogos han pronosticado "más descubrimientos de importancia", ya que, aunque llevan dos años de excavaciones en el yacimiento paleolítico de Xuchang, sólo han cubierto una quinta parte de los 100 metros cuadrados por los que se extiende. En la zona se han encontrado hasta la fecha restos de más de 30.000 fósiles animales y restos de instrumentos de piedra o hueso.

Henan, considerada como la cuna de la cultura china, a pesar de que actualmente no conserva muchos restos de su antiguo esplendor y es una de las provincias más deprimidas del país, se ha convertido en uno de los grandes centros de investigación arqueológica de China.

Los expertos del país, avalados por el Gobierno, han defendido una línea de estudio apartada de las teorías imperantes en el resto del círculo académico y apuestan por una evolución "policéntrica" y por tanto independiente de los primeros pobladores africanos, que vendría a justificar la unicidad cultural, e incluso biológica, de los chinos.

Otros reconocen el primer origen africano, pero afirman que la evolución multi-regional se produjo en un estadio inicial. El Hombre de Beijing (en realidad, un conjunto de varios cráneos y esqueletos de unos 400.000 años de antigüedad), se convirtió en el padre simbólico de esta gran nación china.

Al tratarse de estudios realizados sin participación extranjeros, sin embargo, desde el exterior se cuestiona la validez de los métodos y hasta los resultados de algunos de los estudios.

LONDRES, 22 (ANSA)- La mayor concentración de hachas de la Edad de Bronce fue hallada esta semana por un conductor de ómnibus en el condado de Dorset, en el sur de Inglaterra.
El conductor Tom Pierce, que esperaba fuera del vehículo a que regresara un grupo de niños de una fiesta en una granja inglesa, pidió al dueño del establecimiento agrícola prestarle un detector de metales para investigar el lugar.
En pocos minutos, el hombre de 60 años detectó una concentración de metales en el lugar y halló la serie de hechas de la Edad de Bronce.
Durante los próximos tres días, Peirce y dos expertos con detectores de metales lograron desenterrar unos 500 objetos de metal de ese período hace 3.000 años, incluidas 268 cabezas de hacha en perfecto estado.
Los hallazgos, descubiertos en tres sitios distintos a una distancia de 50 metros cada uno, podría valer ahora miles de dólares.
Peirce dijo que compartirá el dinero con el dueño de la granja, Alfie O'Connell.
Las hachas de hierro habrían sido utilizadas en rituales como ofrendas a los dioses.
El conductor, un aficionado a los detectores de metales, declaró que nunca imaginó hallar un tesoro semejante.
"Fuimos muy afortunadas porque no había mucho más en ese campo. Si hubiéramos intentado en otro sitio, no habríamos encontrado nada. Fue un descubrimiento único", destacó.
Las hachas de la Edad de Bronce, que están siendo estudiadas por expertos del Museo Británico, en Londres, podrían ser adquiridas ahora por esa institución inglesa.
Por su parte, el juez de instrucción de Bournemouth, Poole y East Dorset tiene previsto abrir una causa en la que se espera que declare las cabezas de hachas como tesoros históricos.
En ese caso, el granjero O'Connell y Peirce recibirán una paga que refleje el valor de mercado por dichos objetos arqueológicos. (ANSA). MRZ

22/01/2008 13:55
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20080122135534573995.html

M.H.C.

Estandarte de Guerra dels Segadors, 1640

Durante tres siglos ha permanecido oculto. Ha pasado de mano en mano en secreto, custodiado celosamente por sus guardianes para evitar su destrucción. Ahora, Catalunya ha recuperado un símbolo que puede ser considerado de los más relevantes de su historia. Se trata de un estandarte que habría pertenecido a una unidad militar que participó en la guerra de los Segadors (1640-1652) y que, muy probablemente, también sirvió de enseña a un batallón de artillería ligera del Vallès Occidental en la defensa de Barcelona durante la guerra de Successió (1702-1714).Tras haber sido expuesto discretamente en Barcelona, el Museu d´Història de Catalunya desvela a La Vanguardia de qué pieza se trata. Es uno de los pocos objetos de valor histórico que se salvaron tras la rendición de la capital catalana en septiembre de 1714.

Su origen se remonta, según los especialistas, al siglo XVII. Es rectangular, acabado en dos puntas en ángulo en uno de sus extremos. Mide 177 por 144 centímetros. Esta realizado en tafetán de lino y decorado a mano en sus dos caras, con un galón de pasamanería de lana en el contorno. En el extremo opuesto a las dos puntas se conserva, cosida a mano, la zona del pasador para el asta donde se colocaba la enseña.

Según los expertos del Museu d´Història de Catalunya y del Centre de Documentació i Museu Tèxtil de Terrassa que la han analizado, esta pieza podría tener un origen gremial y pertenecer muy probablemente a una cofradía agrícola que, en su momento, lo habría utilizado como estandarte para ir a la guerra.

La atribución a un colectivo agrícola se fundamenta, según los técnicos, en la importancia que tienen en la pieza - por su tamaño y ubicación- las imágenes de las hoces, que aparecen a ambos lados de la enseña, o la de la zoqueta (especie de protector de madera para los dedos que se colocaban los campesinos cuando se utilizaba esta herramienta de labranza), que figura en uno de los lienzos del estandarte.

Las cuatro imágenes religiosas que aparecen representadas en la enseña, que fueron pintadas a mano por algún artesano local - dada la escasa calidad artística del trabajo-, son fácilmente identificables y corresponden a Sant Pere y la Mare de Déu del Roser en uno de los lados, y a Sant Llorenç y Sant Antoni de Pàdua, en el otro.

Al intentar identificar a qué cofradía podría pertenecer originariamente el estandarte basándose en esta iconografía, los expertos que lo han analizado sugieren, teniendo en cuenta la presencia de Sant Llorenç y de Sant Pere, que tuvo su ubicación en el Vallès Occidental, y muy probablemente en la ciudad de Terrassa.

Los estudiosos también apuntan que el artista que pintó la pieza pudo haber confundido, por desconocimiento, las imágenes de Sant Antoni de Pàdua y Sant Antoni Abat, y dibujó en el guión el primero cuando en realidad era este último al que se consideraba en aquella época patrón de los labradores. Las cuatro imágenes están enmarcadas por un fondo de estrellas - dibujadas con una plantilla y acabadas a mano- y por una guirnalda de flores y hojas que recorre todo el perímetro de la tela.

Las hipótesis de los responsables del Museu d´Història de Catalunya y del Museu Tèxtil sobre el origen del estandarte concuerdan con el informe previo realizado por el experto en vexilología (estudio de las banderas) Josep Porter i Moix. Este apunta en sus conclusiones provisionales que se trataría de un guión de una unidad de dragones, formaciones militares que combatían a pie o a caballo y cuyos estandartes tenían esta misma forma trapezoidal, con dos colas en punta. También señala Porter que seguramente el guión no habría pertenecido a ninguna corporación establecida, pero sí a algún colectivo o gremio del siglo XVII.

Resulta difícil poder recuperar con toda exactitud, sin pruebas documentales, la historia y las vicisitudes que ha vivido desde su creación el estandarte ahora descubierto. Sin embargo, son muchos los indicios que lo colocan, según los expertos y los técnicos, como la enseña de una unidad militar de origen gremial agraria que habría participado en la guerra de los Segadors, una revuelta, precisamente, de origen marcadamente campesino.

También parece claro, y así lo recoge el relato oral transmitido entre quienes lo han mantenido oculto durante siglos - entre ellos, Frederic Escofet, militar que se puso a las órdenes de Francesc Macià cuando este proclamó la República Catalana, y que fue nombrado entonces jefe de los Mossos d´Esquadra- su participación en la defensa de la ciudad de Barcelona en el año 1714 como insignia de un batallón de artillería ligera originario del Vallès Occidental. Esta unidad, según ese relato no escrito, habría acudido desde la comarca del Vallès a Barcelona para luchar contra las tropas borbónicas. Desde entonces, había estado oculto, y no ha sido hasta el pasado octubre, coincidiendo con la exposición temporal Catalunya i la guerra de Successió,organizada por el Museu d´Història de Catalunya y que cerró a final de año, que ha podido ser visto en público, aunque sin destacarse la excepcionalidad de la pieza.

Ahora, su último custodio y el museo buscan un acuerdo que permita exhibir el símbolo.

Foto EFE: Vista de la momia del Faraón niñoTutankamón, de 3.300 años de antigüedad, después de que...

 

Según un comunicado del Consejo Supremo de Antigüedades (CSA), algunas de las momias, cuyo número no ha sido especificado, se encontraban envueltas con vendas de lino.

Además de las momias, cuya identidad se desconoce, fueron hallados tres sarcófagos decorados con escrituras funerarias, que se remontan a la dinastía Tolemaica (350-30 a.C).

En el interior de uno de los sarcófagos se encontró una momia destrozada, cuya cara está cubierta con una mascara dorada, agregó la nota, que cita al secretario general del CSA, Zahi Hawas.

La nota hace también referencia al descubrimiento de una colección de joyas y cuarenta trozos de tejidos, estampados con dibujos de llaves y anclas.

Las antigüedades halladas han sido almacenadas en la zona de Kum Oshim en Fayum, donde dos de las momias fueron examinadas con rayos X, lo que permitió verificar que pertenecen a mujeres que al parecer murieron cuando tenían "pocos" años.

Está previsto que una misión de arqueólogos rusos haga un diseño preliminar de las caras de las dos momias para intentar precisar sus rasgos, según la nota.

 http://espanol.news.yahoo.com/s/20012008/54/noticias-entretenimiento-halladas-

momias-sarc-fagos-2-300-antig-edad.html

Patio de las Casas Mudéjares donde continuará la obra.
Foto:S. GARCIA

 

 

La segunda fase de las excavaciones arqueológicas en las Casas Mudéjares, que actualmente albergan el Centro de Información Turística y Acogida de Visitantes (CITAV), en la plaza de San José, se iniciará en febrero. Se reanudarán en el patio de este inmueble, en el que durante su rehabilitación, que culminó en junio, salió a la luz un patio árabe decorado con pinturas al fresco de lecerías y un jardín, donde también apareció un aljibe.

Para continuar la labor en el patio, el ayuntamiento adquirió las dos viviendas colindantes a las Casas Mudéjares, ubicadas en la parte trasera, que da hacia la calle Encarnación, donde se procederá en estos días al derribo de éstas para continuar las excavaciones. La intención del consistorio es dejar el patio al descubierto y restaurado para convetirlo "en un jardín arqueológico visitable, abierto al público", según anunció el alcalde Miguel Celdrán durante la inauguración de las Casas Mudéjares.

La empresa adjudicataria es Construcciones y Restauraciones Olivenza, que trabajará bajo la dirección del arquitecto Angel Gamero, y los trabajos arqueológicos serán realizados por Fernando Valdés, que según declaró, "durarán pocas semanas, ya que el trabajo consistirá principalmente en limpiar y restaurar los elementos y las pinturas que hay bajo las casas que se van a demoler".

Las Casas Mudéjares son probablemente las más antiguas que existen en Badajoz, datan del siglo XV, aunque durante su rehabilitación aparecieron restos de los siglos XII y XIII. Estuvieron habitadas hasta hace pocos años, pero el ayuntamiento las adquirió y en el 2003 redactó un proyecto de rehabilitación que concluyó en el 2007, pero la restauración del patio quedó pendiente de la segunda fase.

   http://www.elperiodicoextremadura.com/noticias/noticia.asp?pkid=351451  
 

23/01/2008. Un equipo coordinado de investigadores de la Escuela de Ingenierías Industriales de la Universidad de Extremadura (UEx) y de la Escuela Superior de Informática de la Universidad de Castilla la Mancha (UCLM) está desarrollando un proyecto puntero en España de investigación sobre reconstrucción tridimensional de esculturas.

El proyecto se está desarrollando actualmente sobre los fondos del Museo Nacional de Arte Romano de Mérida mediante el empleo de sensores láser de última generación. La tecnología láser empleada en este proyecto permite la adquisición sin contacto de millones de puntos de la superficie del objeto con altas resoluciones, por debajo de la centésima de milímetro. Esta información es posteriormente procesada en ordenador para obtener una representación de la superficie del objeto con sus propiedades geométricas y texturales originales.

En la actualidad se están empleando dos sensores láser. El primero, de corto alcance y alta resolución, es un Minolta VI-900 y se utiliza en la adquisición de zonas de las esculturas que tengan alto interés para los investigadores como, por ejemplo, zonas de mucho detalle y filigranas. El segundo sensor se trata de un FARO LS-880 y está orientado a digitalizaciones de zonas más amplias, lo que permite capturar la información superficial de zonas de menor interés como, por ejemplo, las partes carentes de detalle en esculturas. Este escáner, adquirido con fondos del proyecto coordinado, permite trabajar en digitalización de exteriores para cualquier obra de patrimonio cultural o civil. Así, el equipo investigador, se encuentra realizando trabajos de digitalización en el parque arqueológico de Alarcos (Ciudad Real) y se prevé en breve mantener proyectos de colaboración con el Consorcio de Mérida a fin de realizar trabajos de digitalización 3D de monumentos emeritenses.

Las tres líneas de investigación más relevantes del proyecto son, en primer lugar el desarrollo de algoritmos de reconstrucción de superficies que no requieran la intervención del usuario; en segundo lugar, el desarrollo de algoritmos que integren la información superficial de las esculturas con la información de color capturada con máquinas fotográficas; y en tercer lugar, el de resolución de puzzles 3D para la restauración de piezas escultóricas.

Patrimonio extremeño

En el ámbito del Museo de Mérida la investigación está centrada en la reconstrucción del famoso grupo escultórico de Eneas del que se conserva un conjunto de fragmentos del grupo de piezas inconexas. Originalmente, este gran grupo escultórico estaba compuesto por tres piezas humanas completas, alcanzando dimensiones considerables. En él aparecen las figuras de Eneas con su hijo Ascanio cogido de la mano y su padre Anquises apoyado sobre su hombro huyendo de Troya. Actualmente este grupo se encuentra dividido en diversas piezas, dos de ellas, expuestas en las salas del museo, se corresponden con un fragmento de la estatua de Anquises y con un fragmento de la estatua de Eneas. Existe otro gran fragmento que es copia del original, conservado en el Museo Nacional Arqueológico de Madrid, que se corresponde con la estatua de Ascanio. Por último, se conservan en torno a 25 fragmentos de menor tamaño, guardados en los almacenes del museo, que se corresponden con distintas partes del grupo original (rodillas, manos, dedos, pliegues, etc). La colocación exacta de todas estas piezas es un problema de difícil solución que pretende ser resuelto en este proyecto de investigación. El objetivo final es obtener una reconstrucción digitalizada completa del grupo Eneas. La resolución de este problema tendría una gran repercusión a nivel mundial ya que reconstruir el grupo del Foro de Mérida supone reconstruir el grupo de Eneas del Foro Imperial de Augusto de Roma, del que es copia, y del que sólo existen referencias documentales e iconográficas.

Otra aplicación del proyecto es la reproducción a escala de las esculturas escaneadas con los sensores láser. La información obtenida es utilizada en máquinas de prototipado rápido para hacer reproducciones reales en cera, que, a su vez, son empleadas en la realización de negativos de las esculturas para fabricación con otros materiales como yeso, marmolina, etc. Este tipo de copias son verdaderos facsímiles 3D del original, por lo que son de una gran utilidad para los arqueólogos e historiadores. Además, estas reproducciones pueden ser empleadas por otros museos para formar parte de sus colecciones o para realizar exposiciones itinerantes. Esta técnica presenta tres ventajas fundamentales frente a la tradicional de vaciado en escayola. La primera es que el proceso de escaneado con el sensor láser es más rápido que el necesario para hacer un vaciado, por lo que el tiempo que la pieza no va a poder ser visitada en el museo es menor; la segunda es que es un procedimiento mucho menos agresivo ya que en ningún momento es necesario tocar la pieza original, mejorando su conservación; y la tercera es que permite hacer copias a escala, cuestión que no es posible obtener con un vaciado. Actualmente el equipo de investigación ya ha realizado una copia en cera del busto conocido popularmente como “el panadero”.

El equipo coordinado de la UEx y la UCLM trabajan en proyectos comunes desde el año 1998 y tiene una dilatada experiencia en el ámbito del modelado 3D y de su utilización en aplicaciones que involucran técnicas de inteligencia artificial, siendo éste su tercer proyecto nacional financiado. Durante estos años se ha cosechado un amplio historial científico aportando más de 80 publicaciones internacionales en las mejores revistas y congresos a nivel mundial. Asimismo tienen en su haber prestigiosas premios internacionales (Annual Pattern Recognition Society Award 2001 al mejor artículo publicado en dicho año); y nacionales (Mejor trabajo en las Jornadas Nacionales de Automática 2003 y 2004, Premio Nacional Infaimon “Aplicaciones de la visión por computador a la Automática” en el año 2005). Por su parte, el equipo de investigación del Museo Nacional de Arte Romano, dirigido por la Dra. Nogales Basarrate, es un equipo de reconocido prestigio a nivel internacional con colaboraciones constantes con investigadores italianos, franceses y alemanes, y con multitud de publicaciones en el ámbito arqueológico del mundo romano.

Los dos grupos universitarios están dirigidos por Santiago Salamanca Miño de la UEx y Antonio Adán Oliver de la UCLM, en colaboración con el departamento de investigación del Museo Nacional de Arte Romano de Mérida, liderado por Trinidad Nogales Basarrate.

 http://www.unex.es/unex/servicios/comunicacion/archivo/2008/012008/23012008/art2#