Txus Garcia

(...)

Gracias a los racimos a la tarde, a la sed

al fervor a las arrugas,

al silencio a los senos

a la noche, a la danza

a la lumbre a la espesura.

Muchas gracias al humo

a los microbios,

al despertar al cuerno

a la belleza, a la esponja

a la duda a la semilla

a la sangre a los toros a la siesta.

Gracias por la ebriedad,

por la vagancia,

por el aire la piel las alamedas,

por el absurdo de hoy y de mañana,

desazón avidez calma

alegría, nostalgia desamor

ceniza llanto.

Gracias a lo que nace,

a lo que muere,

a las uñas las alas

las hormigas, los reflejos

el viento la rompiente,

el olvido los granos la locura.

Muchas gracias gusano.

Gracias huevo.

Gracias fango, sonido.

Gracias piedra.

Muchas gracias por todo.

Muchas gracias.

Oliverio Girondo

Estoy harto del lirismo comedido

Del lirismo que se porta bien

Del lirismo funcionario público con libro de asistencia

expediente protocolo y manifestaciones

de aprecio al sr. director

Estoy harto del lirismo que se detiene y va a averiguar

en el diccionario el sello vernáculo

de un vocablo

Abajo los puristas

Todas las palabras sobre todos los barbarismos universales

Todas las construcciones sobre todo la sintaxis de excepción

Todos los ritmos sobre todo los innumerables

Estoy harto del lirismo enamorador

Político

Raquítico

Sifilítico

De todo lirismo que capitula a lo que quiera que sea

fuera de sí mismo

Y por fin no es lirismo

Será contabilidad tabla de cosenos

secretario del amante ejemplar con cien modelos de cartas

y las diferentes maneras de agradar a las mujeres, etc.

Antes quiero el lirismo de los locos

El lirismo de los ebrios

El lirismo agudo y difícil de los ebrios

El lirismo de los clowns de Shakespeare

-No quiero saber más del lirismo que no es liberación.

Manuel Bandeira

Ars magna

Que es la magia, preguntas

en una habitación a oscuras.

Qué es la nada, preguntas,

saliendo de la habitación.

Y qué es un hombre saliendo de la nada

y volviendo solo a la habitación.

Leopoldo Maria Panero

La envidia es como un puñal,

A quien se lo voy a clavar,

Aunque recuerdo que la maldad,

Siempre se vuelve...

Palabrería y obsesión,

Producen muy mala impresión,

Les comento que insultar, no es ninguna novedad...

Yo soy la santa inquisición,

Solo llamo la atención,

(...)

Me parece que en realidad,

Ya no se como acabar,

Lo que empecé por alcanzar,

Un poco de celebridad

Malgasto mi talento, destrozando a los demás

Propagando mil mentiras, disfrazando la verdad,

Estoy perdiendo un tiempo que, no voy a recobrar,

Parece que mi vida... No da para más...

Fangoria - El extraño viaje (2006)

• Cadáver exquisito es una técnica por medio de la cual se ensamblan colectivamente un conjunto de palabras e imágenes; el resultado es conocido como un cadáver exquisito o cadavre exquis en francés.

• Es una técnica usada por los surrealistas, y se basa en un viejo juego de mesa llamado "consecuencias" en el cual los jugadores escribían por turno en una hoja de papel, la doblaban para cubrir parte de la escritura, y después la pasaban al siguiente jugador para otra colaboración.

• Cadáver exquisito se juega entre un grupo de personas que escriben una composición en secuencia. Cada persona sólo puede ver el final de lo que escribió el jugador anterior.

• El nombre se deriva de una frase que surgió cuando fue jugado por primera vez en francés: Le cadavre exquis boira du nouveau vin (El cadaver exquisito beberá el nuevo vino).

Extret de laWikipedia

¡El Arte es el peor enemigo del arte!... un fetiche ante el

que ofician, arrodillados, quienes no son artistas.

¡Impongámosnos ciertas normas para volver a

experimentar la complacencia ingenua de violarlas! La

rehabilitación de la infidelidad reclama de nosotros un

candor semejante. ¡Ruboricémonos de no poder

ruborizarnos y reinventemos las prohibiciones que nos

convengan, antes de que la libertad alcance a esclavizarnos

completamente!

Hay poetas demasiado inflamables. ¿Pasan unos senos

recién inaugurados? El cerebro se les incendia. ¡Comienza a

salirles humo de la cabeza!

Un libro debe construirse como un reloj, y venderse como

un salchichón.

Trasladar al plano de la creación la fervorosa

voluptuosidad con que, durante nuestra infancia, rompimos

a pedradas todos los faroles del vecindario.

Lo prodigioso no es que Van Gogh se haya cortado una

oreja, sino que conservara la otra.

Oliverio Girondo

Dejando de lado los motivos, atengámonos a la manera correcta de llorar, entendiendo por esto un llanto que no ingrese en el escándalo, ni que insulte a la sonrisa con su paralela y torpe semejanza.

El llanto medio u ordinario consiste en una contracción general del rostro y un sonido espasmódico acompañado de lágrimas y mocos, estos últimos al final, pues el llanto se acaba en el momento en que uno se suena enérgicamente.

Para llorar, dirija la imaginación hacia usted mismo, y si esto le resulta imposible por haber contraído el hábito de creer en el mundo exterior, piense en un pato cubierto de hormigas o en esos golfos del estrecho de Magallanes en los que no entra nadie, nunca.

Llegado el llanto, se tapará con decoro el rostro usando ambas manos con la palma hacia adentro. Los niños llorarán con la manga del jersey contra la cara, y de preferencia en un rincón del cuarto. Duración media del llanto, tres minutos.

Julio Cortázar

Primer Manifiesto del Futurismo

20 de febrero de 1909 - «Le Figaro», París

(Fragmento)

- Nosotros queremos cantar el amor al Peligro; el hábito de la energía y de la temeridad

- El valor, la audacia y la rebelión serán elementos esenciales de nuestra poesía.

- Hasta hoy, la literatura exaltó la inmovilidad pensativa, el éxtasis y el sueño. Nosotros queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso ligero, el salto mortal, la bofetada y el puñetazo.

- Ya no hay belleza si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carácter agresivo puede ser una obra de arte. La poesía debe concebirse como un violento asalto contra otra las fuerzas desconocidas, para obligarlas a arrodillarse ante el hombre.

- ¡Nos hallamos sobre el último promontorio de los siglos!... ¿Por qué deberíamos mirar a nuestras espaldas, si queremos echar abajo las misteriosas puertas de lo Imposible? El Tiempo y el Espacio murieron Ayer. Nosotros ya vivimos en lo absoluto, pues hemos creado ya la eterna velocidad omnipresente.

- Nosotros queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo, y combatir contra el moralismo, el feminismo y toda cobardía oportunista o utilitaria.

F.T. Marinetti

Alguien que ha estado tratando de olvidarte

Y a cuya memoria, por eso mismo,

Regresabas como la melodía de una canción de moda

Que todos tararean sin querer,

O como la frase de un anuncio, o una consigna;

Alguien así, ahora,

Probablemente

(Seguramente) sin saberlo,

Ha empezado, al fin, a olvidarte.

Hoy eres menos.

Roberto Fernandez Retamar

Apenas él le amalaba el noema, a ella se le agolpaba el clémiso y caían en hidromurias, en salvajes ambonios, en sustalos exasperantes.

Cada vez que él procuraba relamar las incopelusas, se enredaba en un grimado quejumbroso y tenía que envulsionarse de cara al nóvalo, sintiendo cómo poco a poco las arnillas se espejunaban, se iban apeltronando, reduplimiendo, hasta quedar tendido como el trimalciato de ergomanina al que se le han dejado caer unas fílulas de cariaconcia.

Y sin embargo era apenas el principio, porque en un momento dado ella se tordulaba los hurgalios, consintiendo en que él aproximara suavemente sus orfelunios.

Apenas se entreplumaban, algo como un ulucordio los encrestoriaba, los extrayuxtaba y paramovía, de pronto era el clinón, la esterfurosa convulcante de las mátricas, la jadehollante embocapluvia del orgumio, los esproemios del merpaso en una sobrehumítica agopausa.

¡Evohé! ¡Evohé! Volposados en la cresta del murelio, se sentían balpamar, perlinos y márulos. Temblaba el troc, se vencían las marioplumas, y todo se resolviraba en un profundo pínice, en niolamas de argutendidas gasas, en carinias casi crueles que los ordopenaban hasta el límite de las gunfias.

Ya me canso de llorar

Y no amanece

Ya no se si maldecirte

O por ti rezar

Tengo miedo de buscarte

Y de encontrarte

Donde me aseguran tus amigos que te vas

Hay momentos en que quisiera

Mejor rajarte

Pa`rrancarme ya los clavos de mi pena

Pero mis ojos se mueren sin mirar tus ojos

Y mi cariño con la aurora te vuelve a esperar

Ya agarraste por tu cuenta

La parranda

Paloma negra

Paloma negra

Adonde, adonde andaras

Ya no juegues con mi honra

Parrandera

Si tus caricias deben ser mias

De nadie más

Y aunque te ame con locura

Ya no vuelvas

Paloma negra

Eres la reja de un penal

Quiero ser libre vivir mi vida

Con quien yo quiera

Dios dame fuerzas que estoy muriendo por irla a buscar...

Escrita per: Tomas Mendez - Interpretada per: Lila Downs

Amb el ventall em defenso de tu.

Abaixo els ulls, com la dama d’abans.

Però sense saber-ho i sense mans

et faig senyals amb el gest oportú.

Tanco el ventall, i em crema la mirada.

Duc un petó menut al cap dels dits

que et cerca enjogassat. A la postada

dels bibelots he amagat els neguits,

i de sobte s’estimben, de tant vent

que fan, pintats, ocells i violetes.

El vespre, avergonyit, fuig de puntetes.

La nit truca a la porta tendrament

i em cega amb pluja de bona saó

mentre els follets surten a processó.

Maria Mercè Marçal